Das Bild zeigt eine große Frau in reicher Kleidung. Das Innere bietet eine Gelegenheit, sich das Gerät einer reichen Zelle für eine edle Person vorzustellen: auf den Wänden der Ikone, auf der Tischdecke Tischdecke. Das Mädchen, das in klösterlichen Roben auf dem Rücken der Prinzessin sitzt, sieht sie unter ihren Brauen schüchtern an.
Sophia selbst ist die Verkörperung von Unabhängigkeit und Wut. Gefaltete Arme, stolze Haltung, lose Haare lassen Sie ihr Bild mit einem unerschütterlichen Asketen in ihrem Glauben vergleichen. Die Züge ihres Gesichts sind hart, ihre Augen sind auf den Betrachter fixiert, in zurückhaltender Mimik, leiden unter der Beleidigung und geistige Verwirrung ist in der Pose spürbar – der Trotz der Würde des Zaren.
Durch das Gitter am Fenster sieht man die Silhouette eines gehängten Bogenschützen – ein stummer Vorwurf an die Prinzessin, aufgrund dessen sterben Menschen.
Der russische Komponist, ein Zeitgenosse von Repin, M. Mussorgski gab eine destruktive Bewertung des Gemäldes „Die Prinzessin Sophia“. Bei seiner Oper Khovanshchina drang er tief in die Atmosphäre des 17. Jahrhunderts ein, um sich über das Bild zu entscheiden.
Er schrieb: „Mein Traum hat mich zu einer kleinen fetten Frau gerufen, die das Leben nicht einmal erlebt hat… und ich sah… eine Frau, wütend, aber nicht böse, eine riesige Frau, aber nicht klein, alles verschwommen bis zu dem Punkt, die Größe… der Betrachter hatte wenig Platz. „
I. Repin „Zarewna Sofja Alexejewna ein Jahr nach ihrer Inhaftierung im Nowodewitschij-Kloster, während der Hinrichtung der Streltsi und der Folterung all ihrer Diener im Jahr 1698.“ (1879)
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