Biographie Nabokov Wladimir Wladimirowitsch

(1899 – 1977)

NABOKOV Vladimir Vladimirovich [12 (24) April 1899, St. Petersburg – 3. Juli 1977, Montreux, Schweiz], russischer und amerikanischer Schriftsteller; Prosaist, Dichter, Dramatiker, Literaturkritiker, Übersetzer.
In der Literaturgeschichte des 20. Jahrhunderts. dieser Autor nimmt einen einzigartigen Platz ein, der vor allem durch seine Zweisprachigkeit bestimmt ist. Als gebürtiger Russe hat er die Erinnerung an seine Heimat im Laufe der Jahre bewahrt, in Dutzenden von Werken eines anderen Genres verwirklicht und wurde zu Recht zu einer der führenden Persönlichkeiten der russischen Literaturszene. Zur gleichen Zeit, als Nabokov ein Klassiker der modernen amerikanischen Literatur, die seine unmittelbaren Vorgänger von dort „den sechziger Jahren“ genannt wird – K. Vonnegut, J. Barth, Pynchon T. und T. Süd.. Darüber hinaus streng genommen Nabokov als Schriftsteller auf der anderen Seite des Atlantiks geboren wurde, gibt es eine „V. Sirin“ in den russischen Literatur Chroniken – ein Pseudonym, der den ersten, den Anfang der 1920er Jahre unterzeichnet, Gedichtsammlungen ( „Bündel“, „Bergstraße“ ) und die bis in die späten 1930er Jahre überlebten.
Nabokov wurde in der Familie eines prominenten liberalen Rechtsanwalts, des erblichen Adligen VD Nabokov, geboren. Der Großvater des Schriftstellers, D. N. Nabokov, diente unter Alexander II. Als Justizminister. Mutter, Elena Iwanowna, stammte von einer gewissen Art von Goldminen-Millionär Rukavishnikov. Die Kindheit des Schriftstellers wurde in St. Petersburg verbracht, für den Sommer ging die Familie in ihren eigenen kleinen Besitz Batovo bei Vyra. In der Nähe von Batov war ein riesengroßer Besitz Rozhdestveno, der dem Onkel des zukünftigen Schriftstellers VI Rukavishnikov gehörte, der es seinem Neffen vermachte. Diese Orte in Nabokovs Erinnerung wurden lebenslang aufgezeichnet. Am Vorabend der Oktoberrevolution schaffte er es, die Tenishev-Schule zu absolvieren, er zeichnete sich nicht nur durch seine akademischen Leistungen, sondern auch im Sport aus. Im Jahr 1918 floh ein junger Nabokov mit seiner Familie zuerst auf die Krim und 1919 emigrierte er aus Russland. Nabokov Familie in Berlin angesiedelt, und die Zukunft Schriftsteller ging an der Universität Cambridge (die berühmte “Trinity College”), und schloss sein Studium im Jahr 1922. Nach dem in Cambridge studierte, ließ sich in Berlin (1922-1937). Dann brachte das Schicksal ihn zu zwei Jahren in Frankreich, und am Vorabend der Invasion der Divisionen von Hitlers Wehrmacht in Paris im Jahre 1940, Nabokov mit seiner Frau und seinem kleinen Sohn Dimitri (später Sänger der Mailänder Oper und energischen Verfechter der literarischen Erbe seines Vaters) überquerten den Atlantik, und fast 20 Jahren Aufenthalt in den USA Kombination mit der Lehre (zuerst in einem der Colleges, dann eine große US-Universität – Cornell, wo er Kurse der russischen und der Weltliteratur lehrte) zu schreiben. 1945 erhielt Nabokov die amerikanische Staatsbürgerschaft. Hier machte er sich einen Namen als würdig Entomologe – Interesse an Schmetterlingen,
1959 kehrte Nabokov nach Europa zurück und ließ sich in der Schweiz nieder, wo er die restlichen Jahre verbrachte. Die Straße ist im allgemeinen (wenn auch mit einzigartigen Variationen) für den russischen emigre Schriftsteller charakteristisch. Wir haben eine ähnliche Art und Weise zu viele, darunter zum Beispiel der berühmte Dichter und Kritiker G. V. Adamovicha, kompromisslose Kritik an Nabokovs Parodie schilderte sie in vielen Arbeiten, sowie N. N. Berberovu, im Gegenteil, seine unveränderliche Groupie. Trotzdem nahm Nabokov im Kreis der Berliner und dann der Pariser literarischen Diaspora sofort eine ganz besondere Stellung ein. Sein Russland ist nicht wie Russland Bunin, Kuprin, IS Shmelev, BK Zaitsev. Es gibt keinen Platz für die erkennbare Stadt und das erkennbare Dorf, es gibt keine Charaktere, die man russische Typen nennen könnte, es gibt keine direkte Darstellung von Kataklysmen, erschütterte die nationale Geschichte des vergangenen Jahrhunderts. Russisch Nabokov oder, genauer gesagt, Russisch Serena (eine der Bedeutungen des Wortes, nach Dahl – Vogel von russischem Volk print) – das ist das Bild einer verlorenen Kindheit, dass Unschuld und Harmonie, es ist ein „Zeichen, ein Anruf, eine Frage gestellt am Himmel und Empfangen plötzlich wunderschöne, köstliche Antwort. ” Er sagt, so in „Masha“ (1926) – Roman, zuerst den Autor Ruhm gebracht und die Metapher weiter, eine Vielzahl von Stilformen nehmen, geht durch die ganze Werk des Schriftstellers, bis zu seinem letzten großen Buch in russischer Sprache – „anderen Ufern“ Autobiographie Russland Nabokov ist auch eine tadellos individuelle Sprache, die er als sein Hauptvermögen betrachtete. “Im Jahr 1940”, sagt das Vorwort zu “The Other Shores”: “Ich beschloss, auf Englisch zu wechseln, Mein Unglück war, daß ich zuvor fünfzehn Jahre lang auf Russisch geschrieben hatte, und in diesen Jahren hatte ich meine Abdrücke auf meine Waffe, auf meinen Vermittler hinterlassen. Sie gehe in einer anderen Sprache verweigert, ich so nicht Habakuk Sprache von Puschkin, Tolstoi oder Ivanov oder russischen Journalismus – in anderen Worten, nicht durch eine gemeinsame Sprache, und das Individuum, Blut Adverb „Schließlich Russland Nabokov -. Eine klassische russische Literatur. Westen verdankt ihm für die Übersetzung ins englische (und teilweise in Französisch, die der Autor ist auch fließend) Puschkin, Lermontow, Tiutchev „Lay.“ im metaphorischen Bild von Russland als ein verlorenes Paradies durch alle Bücher Nabokov geht man existentielle t Ma, ein Schlüssel Opposition: Opposition gegen die kreativ, das ist unabhängig, Persönlichkeit zu allen Versuchen, ihre eigene Freiheit zu versuchen. Es definiert die Struktur und den Klang solcher Romane wie “Schutz der Luzhin” (1929), “Verzweiflung” (1936), “Geschenk” (1937).
Mehr als alles andere, Nabokov hasste, hasste scharf und verfeinert, was er die „Vulgarität“ durch die Investition in dieses Konzept ist sehr geräumig Inhalte genannt. Vulgarität in der elementarsten Form – es ist bürgerlich, aber nicht in den marxistischen erinnerte als ständig Nabokov, und in Flauberts Sinne, zum Beispiel „Gitarristen Mexican stehend mit seiner Gitarre auf den Knien in einem Teich mit einer rosafarbenen Seidenhose auf der Oberfläche der Schwingkopf Lilien, er singt Ständchen, und seine Geliebte auf dem Balkon, kommt es um Mitternacht, und Lilienblätter fallen. ” Vulgarität – ist ein Angriff der Moral, Philosophie, Geschichte souveräner Grenzen der Kunst. Deshalb Nabokov so aggressiv Thomas Mann, Andre Malraux angegriffen und sogar Dostojewski, so verächtlich verachtete das weit verbreitete Urteil von Gogol als ein Denunzierer von sozialen Laster und ein mitfühlender “kleiner Mann”. “Seine Werke sind wie alle große Literatur ein Phänomen der Sprache, nicht der Ideen.” Platitude ist die Forderung der Staatsbürgerschaft in der Literatur. Als Künstler, als Philologe und Literaturkritiker war Nabokov als Universitätsprofessor in einem permanenten Krieg mit der Tradition der revolutionär-demokratischen Kritik in Rußland. Die akuteste Form, die sie in dem Roman “Gift” einnahm, ist eines der fünf Kapitel, das eine von einem Helden geschriebene Kunstbiographie von Tschernyschewski ist. Zum gleichen Thema sprach Nabokov in einem Einführungsvortrag zu Cornells Kurs der russischen Literatur und zum Vorwort zur russischen Übersetzung des Romans “Lolita”: Ich lese nicht und produzieren keine didaktische Fiktion… Für mich, eine Geschichte oder ein Roman nur existiert, weil es gibt mir etwas, das einfach ästhetisches Vergnügen nennen… Die ganze Rest ist entweder journalistische Müll, oder sozusagen, Literatur große Ideen, die jedoch ist oft nicht von dem üblichen Müll, sondern in einem riesigen Gipswürfel serviert, die alle erforderlichen Vorkehrungen von Jahrhundert zu Jahrhundert übertragen werden, bis mutig sein und nicht einen guten Fick auf Balzac, Gorki und Thomas Mann. „Nakhon, Vulgarität – sind totalitäre Regime, vor allem Stalin und Hitler, krivozerkalnoe Reflexion, die in dem Roman “Einladung zur Enthauptung” (1938), “Bend-Sinister” (im englischen Original – für “Bend Sinister”) offenbart, die Geschichten von “Perle” (1933 ) „Die Vernichtung der Tyrannen“ (1936), „Der See, Wolke, Turm“ (1937), das Stück „Die Erfindung Waltz“ (1938) und eine Reihe von anderen Werken. Sie wird auch Konflikt existentiell gelöst, das heißt, mit dem persönlichen Freiheit externer Gewalt fertig zu werden, warum Nabokov zu vergleichen sie mit zu dringlich (journalistischen, seinem Meinung nach) Dystopie Orwell immer widersprochen, der Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy zu akzeptieren. Der Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov – kreatives Geschenk und dessen Träger – der Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „The Gift“), ​​Schachspieler Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mann undurchdringlich das heißt, in einer Welt, in der das Geheimnis gesetzlich verfolgt wird (Cincinnatus C. aus der “Einladung zur Hinrichtung”). Die Vernichtung der Tyrannen „(1936),“ Der See, Wolke, Turm „(1937), das Stück“ Die Erfindung Waltz „(1938) und eine Reihe anderer Werke. Der Konflikt in ihnen auch existentiell gelöst, das heißt, mit dem persönlichen Freiheit externer Gewalt fertig zu werden, warum Nabokov immer beanstandete sie mit zu dringlich (journalistischen, seiner Meinung nach) Dystopie Orwell zu vergleichen, der Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov zu akzeptieren -. kreatives Talent und Medien – Künstler, ob er einen Dichter ist, Fyodor Godunov-Che dyntsev ( „The Gift“), ​​Schachspieler Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mensch undurchdringlich, das ist autark in einer Welt, wo das Geheimnis gesetzlich (Cincinnatus C. von „Einladung zur Enthauptung“ strafbar ist ). Die Vernichtung der Tyrannen „(1936),“ Der See, Wolke, Turm „(1937), das Stück“ Die Erfindung Waltz „(1938) und eine Reihe anderer Werke. Der Konflikt in ihnen auch existentiell gelöst, das heißt, mit dem persönlichen Freiheit externer Gewalt fertig zu werden, warum Nabokov immer beanstandete sie mit zu dringlich (journalistischen, seiner Meinung nach) Dystopie Orwell zu vergleichen, der Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov zu akzeptieren -. kreatives Talent und Medien – Künstler, ob er einen Dichter ist, Fyodor Godunov-Che dyntsev ( „The Gift“), ​​Schachspieler Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mensch undurchdringlich, das ist autark in einer Welt, wo das Geheimnis gesetzlich (Cincinnatus C. von „Einladung zur Enthauptung“ strafbar ist ). See, Wolken, Turm „(1937), das Stück“ Die Erfindung Waltz „(1938) und eine Reihe anderer Werke. Der Konflikt in ihnen auch existentiell, gelöst das heißt, mit dem persönlichen Freiheit externer Gewalt fertig zu werden, warum Nabokov zu vergleichen sie immer wieder mit zu dringlich (journalistische,... seiner Meinung nach) Dystopie Orwell, die Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov zu akzeptieren -. kreatives Talent und Medien – Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „Das Geschenk“), Schachspieler Als Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Biographie, sondern ein Mensch undurchdringlich, ist, dass autarke in einer Welt, wo das Geheimnis gesetzlich (Cincinnatus C. von „Einladung zur Enthauptung“) unter Strafe gestellt wird. See, Wolken, Turm „(1937), das Stück“ Die Erfindung Waltz „(1938) und eine Reihe anderer Werke. Der Konflikt in ihnen auch existentiell, gelöst das heißt, mit dem persönlichen Freiheit externer Gewalt fertig zu werden, warum Nabokov zu vergleichen sie immer wieder mit zu dringlich (journalistische, seiner Meinung nach) Dystopie Orwell, die Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov zu akzeptieren -. kreatives Talent und Medien – Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „Das Geschenk“), Schachspieler Als Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Biographie, sondern ein Mensch undurchdringlich, ist, dass autarke in einer Welt, wo das Geheimnis gesetzlich (Cincinnatus C. von „Einladung zur Enthauptung“) unter Strafe gestellt wird. Die Erfindung Waltz „(1938) und eine Reihe anderer Werke. Der Konflikt in ihnen auch existentiell, gelöst das heißt, im Hinblick auf die persönliche Freiheit äußere Gewalt zu widersetzen, warum Nabokov sie mit zu dringlich (journalistische, seiner Meinung nach) Dystopie Orwell zu vergleichen immer widersprochen, die Vereinbarung zugeben. einige Rolle mit Frantsem Kafkoy Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov – kreative Geschenk und dessen Träger – der Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „Das Geschenk“), Schachspieler Alexander Luschin ( „Schutz Lou Jin „), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mensch undurchdringlich, die autark in einer Welt, wo das Geheimnis strafbar ist (Cincinnatus C. von“ Einladung zur Enthauptung „). Die Erfindung Waltz „(1938) und eine Reihe anderer Werke. Der Konflikt in ihnen auch existentiell, gelöst das heißt, im Hinblick auf die persönliche Freiheit äußere Gewalt zu widersetzen, warum Nabokov sie mit zu dringlich (journalistische, seiner Meinung nach) Dystopie Orwell zu vergleichen immer widersprochen, die Vereinbarung zugeben. einige Rolle mit Frantsem Kafkoy Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov – kreative Geschenk und dessen Träger – der Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „Das Geschenk“), Schachspieler Alexander Luschin ( „Schutz Lou Jin „), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mensch undurchdringlich, die autark in einer Welt, wo das Geheimnis strafbar ist (Cincinnatus C. von“ Einladung zur Enthauptung „). Sie wird auch Konflikt existentiell gelöst, das heißt, mit dem persönlichen Freiheit externer Gewalt fertig zu werden, warum Nabokov zu vergleichen sie mit zu dringlich (journalistischen, seinem Meinung nach) Dystopie Orwell immer widersprochen, der Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy zu akzeptieren. Der Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov – kreatives Geschenk und dessen Träger – der Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „The Gift“), ​​Schachspieler Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mann undurchdringlich das heißt, in einer Welt, in der das Geheimnis gesetzlich verfolgt wird (Cincinnatus C. aus der “Einladung zur Hinrichtung”). Sie wird auch Konflikt existentiell gelöst, das heißt, mit dem persönlichen Freiheit externer Gewalt fertig zu werden, warum Nabokov zu vergleichen sie mit zu dringlich (journalistischen, seinem Meinung nach) Dystopie Orwell immer widersprochen, der Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy zu akzeptieren. Der Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov – kreatives Geschenk und dessen Träger – der Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „The Gift“), ​​Schachspieler Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mann undurchdringlich das heißt, in einer Welt, in der das Geheimnis gesetzlich verfolgt wird (Cincinnatus C. aus der “Einladung zur Hinrichtung”). warum Nabokov beanstandete sie immer mit zu dringlich (journalistischem, seiner Meinung nach) Dystopie Orwell zu vergleichen, der Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy zu akzeptieren. Der Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov – kreatives Geschenk und dessen Träger – der Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „The Gift“), ​​Schachspieler Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mann undurchdringlich das heißt, in einer Welt, in der das Geheimnis gesetzlich verfolgt wird (Cincinnatus C. aus der “Einladung zur Hinrichtung”). warum Nabokov beanstandete sie immer mit zu dringlich (journalistischem, seiner Meinung nach) Dystopie Orwell zu vergleichen, der Vereinbarung eine Rolle mit Frantsem Kafkoy zu akzeptieren. Der Gegenpol der künstlerischen Welt von Nabokov – kreatives Geschenk und dessen Träger – der Künstler, ob er ein Dichter ist, Fyodor Godunov-Cherdyntsev ( „The Gift“), ​​Schachspieler Alexander Luschin ( „Lushins Verteidigung“), ein Mann ohne Beruf und Lebenslauf, sondern ein Mann undurchdringlich das ist autark in einer Welt, wo das Geheimnis gesetzlich (Cincinnatus C. von „Einladung zur Enthauptung“) unter Strafe gestellt wird.
Die zentralen Themen und allgemeinen ästhetischen Grundlagen der Kreativität von V. Sirin haben in Nabokovs englischsprachiger Arbeit Kontinuität und Entwicklung gefunden. In gewisser Weise ist die Sprache, tugendhaft und einzigartig, nicht nur ein “Instrument und Vermittler”, sondern auch ein Held all seiner Bücher. Nabokov war oft im Vergleich zu Joseph Conrad, der auch einen Klassiker der Literatur in einer anderen Sprache als seine Muttersprache zunächst wurde (nach Nationalität Conrad – Polish), aber der Autor des Buch „Lolita“ ist ein Vergleich von gerüttelt. Conrad, sagte er, kann besser als ich “fertiges Englisch” beherrschen, aber meine verbale Gymnastik steht ihm nicht zur Verfügung. Ebenso in dem großen “amerikanischen” Nabokov – Roman “Das wahre Leben des Sebastian Knight” (1941), “Bend-Sinister” (1944), “Pale Fire” (1962)
Ein besonderer Platz in dieser Reihe ist Lolita (1955) – der einzige von Nabokovs Romanen, der vom Autor selbst ins Russische übersetzt wurde. Dieses Buch brachte er allgemein skandalös jedoch bekannt, spürt, was nicht verwunderlich ist: es basiert Grundstück ist eine Liebesgeschichte Herren ziemlich reife Jahre und zwölf Mädchen nymphet gebildet. Aber die Handlung ist nur ein Rahmen unausweichlicher existenzieller Qual. Die dramatische Originalität des Romans liegt nicht in der Fülle von obszönen Szenen (sie sind nicht so sehr in der Tat, dass es notwendig zu ziehen, um die Aufmerksamkeit des Autors fand mich, erklärte „Leser-Touristen“ im Nachwort zur russischen Ausgabe des Romans), sondern in einer offenen Schalen Proportionen. Wenn in früheren Büchern die menschliche Gabe und wertlose Gemeinheit klar von den Polen geschieden ist, dann verdichten sich die Farben. Die Titelfigur ist eine verkörperte Vulgarität, das ist für sie ” adressierte Werbung, dies war es die idealen Verbraucher, das Subjekt und Objekt eines jedes gemeinen Plakats „Aber es ist, Lolita“ ist zu spüren unerklärlich, jungfräuliche Zartheit, tritt durch die Moschus und der Gräuel, durch den Gestank und den Tod. „Seltsamer, trotz langjährigen Nabokovs Abneigung gegen Dostojewski beschädigt unsichtbar nymphet stehen und Matrjoscha von „Confessions Nikolaya Stavrogina“ in „besessen“ und Sonechka Marmeladova von „Verbrechen und Strafe“. Es ist „Lolita“, wenn auch in einem schockierenden Form, Sie können Nabokovs Kunstwelt wiederherzustellen. Von all seine Authentizität, um die Oberfläche zu verlassen, aber sehr häufig Urteile Ihr Wesen besteht darin, dass Nabokov zu gewährleisten – ein Schriftsteller für Schriftsteller, seine Arbeit – Literatur, eine riesige Bibliothek, in den Regalen gibt es keine Reihenfolge der Autoren verschiedener Epochen und Völker. Auf den Seiten seine Bücher klingt unaufhörliche Rolle von Shakespeare und Tolstoi und Schiller und Coleridge, Edgar Allan Poe und Baudelaire, Dante und Hawthorne, Tschechow und Rimbaud – eine Reihe von großen Namen endlos. Puschkin nimmt einen besonderen Platz – eine Referenz, in den Augen von Nabokov, der Wert, das ist, warum er 10 Jahre bei der Übersetzung ausgegeben von „Eugen Onegin“, durch die Art und Weise verursacht wird, für Aufsehen in der akademischen und Leserschaft. Auf der Suche nach maximaler Genauigkeit verlegte Nabokov die Romanprosa und begleitete ihn mit einem riesigen Kommentar zum Band. Tschechow und Rambo – eine Reihe großer Namen kann unbegrenzt weiterbestehen. Puschkin nimmt einen besonderen Platz – eine Referenz, in den Augen von Nabokov, der Wert, das ist, warum er 10 Jahre bei der Übersetzung ausgegeben von „Eugen Onegin“, durch die Art und Weise verursacht wird, für Aufsehen in der akademischen und Leserschaft. Auf der Suche nach maximaler Genauigkeit verlegte Nabokov die Romanprosa und begleitete ihn mit einem riesigen Kommentar zum Band. Tschechow und Rambo – eine Reihe großer Namen kann unbegrenzt weiterbestehen. Puschkin nimmt einen besonderen Platz – eine Referenz, in den Augen von Nabokov, der Wert, das ist, warum er 10 Jahre bei der Übersetzung ausgegeben von „Eugen Onegin“, durch die Art und Weise verursacht wird, für Aufsehen in der akademischen und Leserschaft. Auf der Suche nach maximaler Genauigkeit verlegte Nabokov die Romanprosa und begleitete ihn mit einem riesigen Kommentar zum Band.
Das letzte Hauptwerk von Nabokov, der Roman “Ada” (1969), verwendet im Allgemeinen poststrukturalistische Terminologie, Intertext, eine Mischung aus verschiedenen stilistischen Traditionen, ein Treffen verschiedener Autoren. Er gilt zu Recht als Einstieg in die postmoderne Literatur mit ihrem stark ausgeprägten parodistischen Prinzip und ihrem Amalgam der Genres – von hoch bis niedrig, auf der Ebene der Massenkultur. Dennoch ist die Rolle des Virtuosenmagiers, Liebhaber von “Kreuzworträtseln” und Anagrammen, die Rolle des Gelehrtenarchivisten Nabokov deutlich beengt. Der Haß der Staatsbürgerschaft und der Liebhaber verbaler Spiele, der inspirierte Künstler, mit Verdacht auf Metaphysik und Moral, beschränkt sich zugleich nie auf den Rahmen der reinen Rede. In seinen Romanen, Erzählungen, Gedichten ist es schwierig und sogar unmöglich, die tatsächlichen Ereignisse unserer Zeit zu reflektieren. aber sie erkennen immer das, was er selbst “Jenseitigkeit” nannte, das heißt, die transzendentale Welt der Wahrheit. Nicht ohne Grund im gleichen Epilog zu „Lolita“ von der üblichen Zurückhaltung zu verlassen, schreibt, dass die Literatur – ein „besonderer Zustand, in dem Sie das Gefühl – irgendwie, irgendwo, irgendwie – im Zusammenhang mit anderen Lebensformen, wo die Kunst (dh Neugier, Zärtlichkeit, Freundlichkeit, Harmonie, Freude) ist die Norm. “


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